陈丽君

被看见与看见

过去的两年里，破圈、出圈，陈丽君被许多人看见，被更多人记住……仿若奇遇却无须多言，这是条显性的来时路。兰因絮果，当有机会真正面对本人，得到的回答，却不是“终于迎来了这一天”的成功者的告慰与傲娇，而是“未知但愿意把握”的开拓与探索。

“对我来说，‘被看见’最大的意义不是其他，是拥有了机会，让我去学习、去尝试、去成长。”在摄影棚中，礼貌寒暄后，带着些许南方温婉感，陈丽君说。

类似的语句，初听见时易被理解为官方惯语，不过，说话人是陈丽君，望向她的往昔，似乎，这才是真正的心迹。和陈丽君从2019年就认识的好友小骨见证了这一点——在收到《乘风2024》邀约前，她其实已经被其他综艺邀请过，出圈后，邀约更呈几何级数暴增，但无论是此前还是此后，她发现陈丽君都有一种奇妙的定力。“其实挺不可思议的，她一直都以越剧为中心，坚守了初心，坚持了舞台。”

陈丽君

2025年，在“平地起高楼”的原创越剧大戏《我的大观园》里，陈丽君投入了海量心血，巡演58场，并凭青年贾宝玉一角获得了第十八届文华表演奖。这一年收获颇丰，她还获得了2025年度中国青年五四奖章；她登上了许多晚会舞台，也在巴黎联合国教科文组织总部表演，将越剧之美越来越广泛地传播。

2026年，《我的大观园》也将赴中国台湾巡演。这一年，陈丽君的新作品是话剧《枕头人》和电影《镖人：风起大漠》。她的心依旧稳稳的，“无论是话剧还是电影，或未来尝试的其他文艺形式，都是学习、吸收、积累、蓄力的过程。所有的拓展，归根结底将为我的越剧舞台服务”。

“话剧和电影，和我过去的艺术经验还算有一点点小关联，”她说，但话剧和戏曲，虽同为舞台艺术，“所使用的方法和形式截然不同。”这既熟悉、又陌生的感受和表演，让陈丽君期待了起来，“我想要收获新的人生体验和本领”。

陈丽君

继承着浙江小百花越剧团的创新传统，也提炼着自我的创造。出圈前后，陈丽君先后尝试过越腔与流行音乐、钢琴曲、国风国潮的融合；尝试过刚柔并济、一人分饰三角以戏歌形式演绎《霸王别姬》——她在越剧中成长，也在越剧外成长。她看见了越来越大的世界，内心那一亩三分田，却也越来越风雨不动安如山。

浙江嵊州是越剧的发源地。13岁考取浙江嵊州越剧艺术学校，2013年进入浙江小百花越剧团，因剧场切片中的“邪魅一笑”在社交媒体上出圈，在《乘风2024》中踏入奔流，陈丽君仿佛从水潭、溪流奔跃直至大海，听众的喧嚷也成为海浪。惊涛拍岸，该如何警惕，才能不被浪潮裹挟？几秒思忖后，陈丽君给出的答案是肯定的，“我从来没有掩藏过真实的自己。我的喜怒哀乐还是比较真实的。”

她笑了笑，“从出圈以来，我就一直被审视，被提醒要保持初心。如果我要随波逐流，要失去初心，两年前就可以失去了”。

陈丽君

至于成就感？来自天长日久的累积，来自雷霆一震的激越，甚至，只是蝴蝶振翅般微小的时刻：有一天，朋友为陈丽君录了一段音，“是她家楼上邻居在唱《我的大观园》的唱段。有时候，看到观众评论，也会产生’她懂我’的感觉——你的创作、表达，被接收到了。这是演员最幸福的时刻”。

“有时击中我的，未必是那些标志性的时刻，而是一些很日常的体验。”她说。

陈丽君

去滚动，去拓达

从《何文秀》到《新龙门客栈》再到《我的大观园》……作为二十年的越剧小生，角色和自我，有同频的共鸣，也有迷人的差异。

2025年大多数时候，她和贾宝玉在一起。“他非常珍惜生命中美好的风景，但最终只能走向‘白茫茫大地真干净’ 。我非常同情、理解宝玉。还有他身上那些执拗的部分，我觉得我也有一点儿。”她说。

几年前陈丽君的访问中，她曾半玩笑半认真地说，“我就像一块小石子”。现在问起，回答是，“顽石兀立青峰上。我首先是一颗顽石。”这颗石子，“可能是被时代的大风卷到了湖面上，激起片片涟漪。但它首先是一颗有自我坚持的顽石”。

陈丽君

好友小骨对陈丽君“顽石”的部分有很深的感悟。她形容，陈丽君身上，有一股匪夷所思的倔强。13岁时，陈丽君就不顾家人的不理解选择了越剧之路；先学了三年花旦的手眼身法步，又从零开始改学小生；在小百花越剧团里，大部分时间并非主角，从练功房到比赛场，她始终毫不松懈；出圈后，她基本拒绝了所有诱惑——陈丽君走了一条“少有人走的路”，“说最软的话，做最狠的事——她有柔软的对抗，也有坚韧的坚持”。

这颗石子，并不会耽于已知而原地驻留，还在继续滚动。

2025年，陈丽君将最重的心力投入了《我的大观园》。

陈丽君

不像经典剧目《何文秀》是在经典的基础上精细雕琢，也不像《梁祝》是在浙百经典的承继上注入自我，《我的大观园》一上来就是难题：原创，两个半小时的大戏。平地起高楼，如何塑造人物、演绎层次、打动观众？从舞美到唱腔，从人物剖析、排练到最终成为贾宝玉，回忆种种，细枝末节都镌刻在陈丽君的脑海中了。

“比如在我对自己很没有信心时，徐导说你可以先相信我们；比如反反复复和刘建宽老师探讨唱腔；比如最初看到舞美的时候，心里的一块石头落了地；比如首演，剧场不能带灯牌，我的粉丝们都戴着黄色的发套来见我……”  

贾宝玉被父亲鞭笞，从18级台阶上层层滚落，趴在台阶上稳住气息唱出大段唱段，在这复杂情境中，贾宝玉“对世界规则的绝望，对成人世界的无奈，对至亲之人向规则的妥协”，这许多情绪陈丽君都承接住了，也演绎出来了。58场，是悲剧，是惊叹，也是永远的唱响。

陈丽君

“贾宝玉的潜台词是，再来一次我也宁可挨这顿打，我还会选择做对的事。也许我也是这样——因为没有按照别人期待的路走，曾引来很多误解，但我觉得，还是应该选择做对的事。”

太多太多，聚沙成塔，终成就了《我的大观园》，也成就了陈丽君的夙愿。

“业内有很多老师反馈说，《我的大观园》她的进步很大。但我看到的，可能是马儿有了它驰骋的天地，还有她的一颗真心。”小骨说。

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翻越，那些高山

2024年，陈丽君就去看过北京鼓楼西剧场的话剧《枕头人》。那时，她就对朋友说，观后百味杂陈。“太震撼了，怎么会有这么好的剧，怎么会有这么好的演员。”

有了这样的前情铺陈，当新的12周年版《枕头人》找到陈丽君时，她几乎不假思索就答应了。首次领衔主演天才小说家卡图兰，且为女性版本，是挑战也是难题。《我的大观园》巡演期间，她只能利用零星时间准备《枕头人》，“包括台词的训练和文本的阅读”。几个月后，即将排练《枕头人》，小骨惊奇地发现，陈丽君那种南方人独特的不分前后鼻音的说话方式几乎没有了，“她克服掉了！”

陈丽君

正式排练起来，又是另一重见山见水。陈丽君说：“我是在周可导演非常细致的引导中一点点去寻找感觉的。”

“话剧本身就有挑战，《枕头人》像高山上的高山，难上加难。我愿意去完成它，就是因为我想挑战高山。无论我能攀爬到多高，攀爬本身就会让我受益匪浅。”她说起了自己真正的企图心。

卡图兰的每一句话，背后可能都有许多潜台词：她为什么要这么说？心理活动是什么？她想要姐姐理解的、想要自我表达的都是什么？文字背后有潜台词、有隐喻、有主线逻辑，在周可导演的引导下，陈丽君感受着自己的理解和了悟。排练也在稳步推进。此前版本的卡图兰是男性，赵立新、周一围、王子川等优秀的舞台剧演员都演绎过，那么陈丽君来了，女性的观点、女性的环境、观众对女性遭遇的观感，也都需要平衡和调整。“如何能让女性的卡图兰在故事中形成新的平衡”这一点，陈丽君和导演也还在一起探索着。

陈丽君

《镖人：风起大漠》是陈丽君第一次涉足武侠电影。融入角色，对她而言并没有秘诀可言。“就是要对自己狠一点儿。狠狠地练马，狠狠地练动作，狠狠地把自己扔进阿育娅这个人物里。”她说。拍摄杂志的这天，《镖人》剧组的宣传老师也来到了现场，闲聊时说起她，语气里满是佩服：“从没听她喊过一句累。”

翻越那些高山——一如此前，一如现在，一如以后。此刻她站在这里，依旧不诉苦，只谈挑战。“挑战是从身体极限到表演再到情感全方位的。我在这个戏里，像是过了阿育娅的一辈子，大开大合，痛并快乐着。”

大漠明珠阿育娅，既壮怀激烈，也柔肠百转。在她看来，武打戏带来的身体极限挑战，在情绪的起伏面前反而算不上什么了。“最大的鸿沟是情绪转换。在舞台上，演出的情感基本上是连贯的。拍电影，上一个镜头还是很悲伤的情绪，下一个镜头，我要开心地去长安了，再下一个，因为突然的变故，阿育娅又陷入悲恸——情绪转换对我来说太痛苦了。”

陈丽君

她说，她拥有了新的痛苦，也拥有了新的快乐，“这段记忆我会记住一辈子”。

2026年的开篇，陈丽君依旧连轴转地忙碌。拍摄前一天的夜里，她忙到两三点才睡。临近新年，各种事务纷至沓来：譬如某天要拍摄一整天，从早上7点多到下午6点，拍完赶着飞到杭州，准备进行第二天越剧春晚的录制，次日又要飞往北京，第三天一早就要排练《枕头人》，其中还穿插着一些琐碎零星的事。朋友眼中的陈丽君，眼看着都快累倒了，但总是说，“我要顶住”。

从2025年的12月下旬到2026年的2月，估计都是如此。“她不会愿意压缩质量而去削减时间的，所以，只能顶住。”小骨说，“最终支撑她内心的力量，所有的一切，就是要见观众——做这些事，她要对得起观众。她不允许自己做得不好。”

陈丽君

小骨说着她的所见——陈丽君的这两年，是如何超越了往昔的自己的。“她在进步。”当然是专业性上的，她学习了流行唱法，学习了唱腔的调整与精进；学习了影视剧的拍摄方式，从话剧舞台上也汲取了表演和对人物的理解方式，台词功底也持续提升：“她的各项技术都在进步”。

更多的，则是小骨作为好友和旁观者所看到的，陈丽君更加自如地自我绽放。“以前她都是以小生的形象面对观众，当她开始用陈丽君本人去面对观众，她其实有点不自信。‘浪姐’是一个节点，极大地改变了她。”

“一个人，因为自己而自信，这就是蜕变。”小骨会永远记得，陈丽君穿着绿色礼服站在舞台上的那一刻。“那是她第一次穿礼服，站在领奖台上，成为年度人物。一个人，真正地成为她自己。”有了这样的自我认同，再去跨界、去挑战，才成为越过层峦叠嶂、走向更高山峰处的，那个陈丽君。

山峰之中，雾云缭绕。空谷与密林之间，我们期待再次传来她的清音。

陈丽君

Q&A：

哪个角色在“离开”你时，带走了你的一部分，或永久地改变了你看待世界的角度？

陈丽君：每一个角色都或多或少地影响着我。戏剧和故事的魅力就在这里。如果一个角色没有在你身上留下任何痕迹，那你的塑造一定是不成功的、没有走心的。

作为武侠电影新人，你觉得《镖人》最令你兴奋的点是什么？

陈丽君：其实不是兴奋，满脑子想的都是怎么能把它做好。非要说兴奋，我想想……看到剧照的时候我觉得挺兴奋的，那批剧照拍摄得真的很有质感。

陈丽君

无论是话剧还是电影经历，你期望最终会带回一份怎样的“礼物”或“养料”？

陈丽君：我想是全方位的养料。有时候这些养料是潜移默化的，不外显的。它可能包括一种工作态度、一种审美倾向，或是一份人生阅历，它很丰富。

在“见众生”方面，说说你遇到的帮助吧，是否也感受到了越来越多的温暖和善意？

陈丽君：这一路走来，我的确获得了很多帮助：包括排演《我的大观园》时，主创和各部门工作人员的齐心协力，精益求精。拍《镖人》时，因为面对的是一个新的领域，每一个片场的工作人员都是我的老师。《枕头人》也是，最近我还在排练，还在沉浸地感受。还有很多业内的朋友和老师，他们对我也很好，我从他们身上学到了很多宝贵的东西。

陈丽君

下一段航程，是否有对未来更清晰或更广阔的想象？这让你看到了未来可以同时驰骋于舞台与银幕的、更丰富的演员可能性？

陈丽君：首先这种广阔的想象，在我面对越来越多的机会时就有了（笑）。我也一直认为，我们戏曲演员是有各种可能性的，我也非常期待去尝试。但是我的未来在充满各种探索的同时，它有一点是很清晰的，那就是我是一个越剧演员，我的根永远在越剧舞台。

出品：李晓娟 / 监制：滕雪菲 / 摄影：柳宗源 （UTTER） / 造型：司徒柏丰 Clif SzeTo / 艺人统筹：刘硕 Sure、李雪 Kevin / 作者：孙三好 / 妆发：龙跃文 / 美术：朱Zhu / 摄影助理：六一、阿超、阿振、东琪 / 造型助理：彦云、麦麦子、李茹月 / 美术助理：婷婷 / 制片助理：小紫